(…) Essas pessoas pertencem à categoria dos homens ‘comuns’ (…). Mas entre eles há muitos que, embora sejam rigorosamente ‘comuns’, desejam apaixonadamente ser ‘originais’ e ‘independentes’, e sem a menor base para isso se alistam na categoria daqueles que se consideram gênios incompreendidos. (…) Alguns chegam a um verdadeiro desespero por causa dessa falta de originalidade e são capazes das maiores baixezas ou dos atos mais absurdos apenas para que falem deles e os notem.”
Dostoiévski
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Fiódor Dostoiévski é sempre denso e complexo, esse trecho retirado de “O Idiota”, sintetiza, ao meu ver, a áurea de “Papagaios”, mas também um panorama da nossa sociedade que, ao longo dos anos está cada vez mais adoecida e condicionada ao “ser famoso a qualquer custo”.
Vejam bem, alpinismo social não é uma novidade, o próprio livro – escrito no século XIX – aborda, entre outras questões o desespero pelo pertencimento. À medida que os tempos mudam e a sociedade avança, juntamente com a tecnologia, internet e redes sociais, esse alpinismo ganha novos contornos. É o “idiotismo” atravessando gerações e gerações. Uma premissa que nunca vai ter fim, pois esse pertencimento e necessidade de ser e mostrar algum conteúdo dentro da sua superficialidade, é maior que qualquer noção de “se colocar em seu lugar”.
É nesse sentido que Douglas Soares, em sua estreia na direção, nos coloca no submundo dos “papagaios de pirata” que fazem tudo pela busca repentina da fama e os seus cinco minutos no paraíso do reconhecimento.
Estamos no subúrbio do Rio de Janeiro, especificamente em Curicica, onde vive Tonico (Gero Camilo), a subcelebridade de maior requinte entre os papagaios que fazem de tudo para aparecer nas câmeras atrás dos repórteres. São anos dedicados a esse ofício, há reportagens e participações na televisão. Seu mundo se colide dúbio Beto (Ruan Aguiar) que, propositalmente, adentra ao mundo do Tonico que o recebe em sua casa e o trata como um verdadeiro pupilo.
E é aí que o filme ganha novos contornos, porque também não é sobre pertencer, mas o que impulsiona Beto que, claramente, tem péssimas intenções e Tonico, mesmo desconfiado dobra a aposta para com o seu aprendiz.
Chama atenção o requinte em que Soares constrói esses personagens tendo como pano de fundo esse lugar idiotizado em que se impõem e na relação entre os dois, um homoerótico que nunca se concretiza, em um campo de subjetividades que força o espectador a tirar as suas conclusões.
E esse também é um grande acerto. Em um mundo, repito, orgulhosamente idiotizado, onde tudo tem que ser explicado repetidas vezes, Soares quer te colocar para refletir e acompanhar essa saga de uma selvageria da necessidade de fama ou das más intenções que nos cerca e nos coloca em perigo quando o ego não nos faz enxergar o óbvio.
Ainda assim, há um momento em que ele perde o sentido e se arrasta, a partir da participação de Leo Jaime como ele mesmo (e o problema não é o carismático artista, diga-se). Mesmo que faça algum sentido, penso que havia outras possibilidades de narrativa até chegar ao seu final esperado.
Afinal, para essas pessoas, um gran finale é fundamental.
Há um ponto importante aqui. Estamos falando sobre essas pessoas que buscam por atenção, então há um certo voyeurismo por parte do público em acompanhar esses dois, na dualidade entre o bom e o mau, do erotismo e do fraternal. A cena dos dois no espelho em que sinuosamente se testam juntos para encaixar melhor na câmera é um atestado dessa lógica.
Em certo momento, logo no início, Tonico em uma participação de um programa de televisão daqueles sensacionalistas vespertinos, justifica seu oficio dizendo, “e você, vai ser lembrado pelo que? ”
Fica aí o questionamento. Às vezes eu penso que os idiotas somos nós, desgraçadamente corriqueiros.
Com o argumento de Soares e Humberto Carrão – sim, ele mesmo! – “Papagaios” sagrou-se vencedor com quatro Kikitos no Festival de Gramado 2025, entre eles, o merecido prêmio de melhor ator para Gero Camilo e melhor filme pelo júri popular.
